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明清家具的结构审美+文献综述(7)

时间:2017-02-11 14:53来源:毕业论文
究其原因,主要是由于统治阶级欣赏趣的低下和匠人以迎合时尚为能。技艺上趋向纤细琐碎,手法上表现贫弱无力,使得家具艺术地位有所降低。自从海禁


    究其原因,主要是由于统治阶级欣赏趣的低下和匠人以迎合时尚为能。技艺上趋向纤细琐碎,手法上表现贫弱无力,使得家具艺术地位有所降低。自从海禁开放以来,西洋家具打人我国市场,最初集中于大商埠,以后慢慢地扩展到中
小城市。这种洋家具所以获得如此发展,除去崇洋思想起了一定作用外,主要是因为适于机械化生产,尺度科学适用,成本低。这是民间以手工操作为主的传统家具,无法与之竞争和抗衡的。
西洋人对家具艺术比较钻研,出版家具专书很多,传播范围也广,书中对家具历史探讨、结构、卯榫的研究,线条、花饰的推敲,都下了不少的功夫18世纪英国家具设计兼制造者契彭达尔氏(Chip pendale),他不但监督创造了各种名贵家具;同时,还写出了一本很有条理的家具术书。其中连基本的刹图方法也讲解的很清楚。
   建筑上的梁、枋、拄。我国家具艺术发展到明、清时期家具的各种类型和品种都已齐备,除功能充分满足了当时的生活要求,构造使用了巧妙的榫卯外、在造型上亦达到很高的艺术成就,形成了中国家具的独特风格。元代家具在宋代家具的基础上又有所发展,如出现了罗锅掌,霸王掌,高束腰等新做法。也出现缩面桌的新品种,只是因为不适用,不美观,在元代时兴一阵,并没有流传下来。明代由于社会经济空前发展,海运发达,东南贬一带的木材如黄花梨、紫檀、鸡翅木等输入我国以及我国自产的同类优质木材,这些制造高级家具的木材,质地坚硬,纹理美丽,色泽柔润,再结合我国工匠的精湛技艺,创造出举世公认的明式家具的工艺艺术和浓厚的中国气派。

工艺
    我国家具的桌面或柜门的做法,术语称“攒边’’做法。这种攒边做法在我国使用了上千年。这种木工技术,科学地解决了家具用材上的两个难题。第一,木材本身有伸缩性,在割材成板之后,虽然经过风干与火烤,如遇到不同的湿度,常因吸收水分而有严重的胀缩(横的方向特别显著)o这种胀缩足以使宽度较攒边做法。大的家具表面破裂,也可以影响其他部件的坚固。虽在今日科学如此发达,仍然控制不住这种胀缩,而我国古代家具匠师却把四边框用45 0的格角榫攒起来中央预先将薄薄的心板,穿以穿带,把心板四周的通榫,不松不紧地装入四边里的通槽之内,这样,四边与整个家具的结构,便可以坚牢不动,而中央的心板却有了伸缩的余地。第二,木板刮平之后,显出751面不同的板花(由年轮组织而成的纹理),其广面为平板花,窄面为侧板花,两端为截板纹。平板花与侧板花均有美丽的纹理和光泽。截板纹则不但不美,而且颜色呆滞,因此在家具的任何表面上,以截板纹不露明为宜。这一点在西洋家具,虽然经过了不断改良,但始终不如我们的攒边做法,能够完全避免。
    明式家具有很明显的特征:一点是由结构而成立的式样;一点是因配合肢体而演出的权衡。从这两点着眼,虽然它的种类千变万化,而归综起来,它始终文持着不太动摇的格调。那就是“简洁、合度’’但在简洁的形态之中,具有雅的韵。这韵昧的表现是在:
   (一)外形轮廓的舒畅与忠实。
   (二)各部线条的雄劲而流利。
    造型
古明式圈椅崇尚先人的质朴之风,追求大自然本省的朴素无华,不加装饰,注意材质美,充分运用木材的本省和纹理不加遮饰,利用本质肌理本色特有的材料美,来显示家具木材本身和自然质朴特色。 明清家具的结构审美+文献综述(7):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_2826.html
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