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明清家具的结构审美+文献综述(10)

时间:2017-02-11 14:53来源:毕业论文
轻巧,而不笨重沉闷。线条流畅活泼,而不呆板粗劣。雕刻恰当有趣,而不是繁琐无目的的。我们从明式家具上见到简美的雕刻图案中,发现它引用了铜器


轻巧,而不笨重沉闷。线条流畅活泼,而不呆板粗劣。雕刻恰当有趣,而不是繁琐无目的的。我们从明式家具上见到简美的雕刻图案中,发现它引用了铜器、玉器、陶器以及建筑上多种花纹。这些花纹一旦被采用到家具上,都具有较精炼的发挥,足以表明我国木雕技术到了明代已经有了进一步的发展。
总的说来,明式家具的艺术风格是优美的,是含蓄的,恰恰能够反映我国人民的民族意识。
从事明式家具遗产的研究,首先要了解如何鉴别它的年代。古家具与古画、古瓷不同,一般没有款记,我们只能用对照的方法作粗略的比较,对照的依据是古画、古版书、壁画等的相应器物。还有一种分析辨认的方法,是以木质、卵榫、线脚、雕刻手法、生产地区等作概括性的判断。当然不能分得很细,最熏要的是看风格,也就是看造型面貌,这一关较为难能,必须经过一定时间的抚摸,见过的东西多,结合艺术鉴赏能力等,才可以有比较中肯的判断。
举例说:从材料上判断,我们必须了解黄花梨木的使用时间,从历史上看黄花梨木到清乾隆年间因来源不足而以老红木代替了。由此可以约略地导出一个假定:红木、花梨木的家具,当在乾隆以后。这只是经验的分析。至于从卯榫,线脚,雕刻手法上判断,就可以用科学的分析加经验的方法分析了。最后从风格上再作出比较。这些综合的因素加在一起,就可以大致判定一件家具的相应年代。
 家具是人们生活中必不可少的因素,也是在文化生活中最能从触感上影响感情的东西。设计精湛,制作精细的优秀家具,最容易为人们所接受和喜爱。
 家具的艺术风格代表着一个国家,一个民族文化的一个侧面,反映着一个民族的艺术爱好。
  但是我国自鸦片战争以来,受到帝国主义的政治侵略和文化扩张,使家具式样和风格出现了殖民地式、同时由于官僚地主、封建买办的崇洋媚外,大量洋式家具涌人中国,有‘的在沿海大城市开办洋式家具工厂,利用我国廉价的劳动力和丰富的木材资源,对我国进行掠夺。在家具设计上出现了中西合璧的作品,或不伦不类的东西。这对我国民族传统的家具是一个冲击。但另一方面,一些现代家具的生产技术也陆续被引进,对改变我国长期手工业生产状态起了促进作用。
  关于传统与革新的辩论
 当前,在家具行业里,大家关心的问题是如何创造家具的中国风格问题。 正确认识和处理传统与革新的关系,对繁荣家具创作是很关键的问题。列宁说过:“无产阶级文化并不是从天上掉下来的,也不是那些自命为无产阶级文化专家的人杜撰出来的,这完全是胡说,无产阶级文化应当是人类在资本主义社会、地主社会和官僚社会压迫下创造出来的全部知识发展的必然结果。”这里列宁说的显然是一般文化问题,但家具作为物质文化的一部分,当然也适用这个原则。
  我国是一个具有丰富文化遗产的国家,也是一个具有丰富家具遗产的国家。在民间遗存着很多传统家具,但我们对此认识不足,注意不够,致使有些宝贵的家具遭到损毁或散失。我们应当十分重视这份遗产,好好研究它,学习它,批判的继承,并在此基础创新,做到古为今用,以丰富我们的家具理论和家具艺术。
  传统的东西是指古代劳动人民对家具设计所创造的手法、技巧以及多种多样的形式,对这些东西进行认真的研究,吸取其中对今天设计有用的东西,结合今天的具体情况灵活运用。新的东西总是从旧的东西中间产生出来的。但时代的不同,生产力的发展,家具功能的新的要求,技术条件和审美观点等也会有所变化,因此,应该利用现在的物质技术条件,创造和设计适应今天生活所需要的家具类型和品种,而不是原封不动地搬用旧的形式(但以仿制传统家具为目的的外贸出口硬木家具则是另外的问题)。任何革新也不是完全否定旧的,而是要从旧的东西中吸取有用的东西,使革新更有基础和条件。 明清家具的结构审美+文献综述(10):http://www.751com.cn/yishu/lunwen_2826.html
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