在中国画中“以线立骨”是写意性的重要特征。中国画的线在本质上不同于西方绘画的线，西方绘画的线是写实的，是物像的轮廓线，中国的线多是写意的，有的是客观存在的线，有的是画家高度提炼概括出的艺术化的线，并不存在于客观现实中。中国画的线更重要的是通过线将物体的形状交代清楚，每一条线都饱含艺术家的情感，线塑造出形象的神采与风骨，犹如骨架支撑着形体，充满力量与节奏韵律感。因此有“以线立骨”之称。中国传统思想影响线的内在精神。

3.2 人物造型的意象化

工笔人物画中用线造型是最基本的造型语言，造型是人物画的首要，没有造型，就没有人物画，如果把线和造型的形态美结合好，就能充分体现出工笔人物画的美感。在美术创作中，不能进行直接的人物写生，画家在对对象进行观察、认识之后，用线条勾勒出平面形象，工笔人物画在造型上有着广阔的发展空间。线是语言，造型是创造，语言可以创造，也可以被创造。组织线条，从某种意义上说，是技术问题，往往比较容易得到解决；而造型不是技术问题，必须先有造型意识，造型是一种思维，能否用造型意识来感受观察对象，并处理好画面上物象之间的关系，使画面具有意味和感染力，这是衡量艺术家是否具备造型意识和审美素养的标准。造型意识的培养与传统的“尚意”重形离不开，两者相结合才能创造出有意味的形。工笔人物画虽注重形似，但不是西方自然zhuyi的写实，工笔人物画力求形似，但不是对自然的摹写，而是综合了主观情感与客观存在的意象，是艺术家表达情感的形式。画家庄道静的《潮》以艺术的方式关注文化生活，将视角锁定街头理发店，展示生活百态。画家通过夸张、幽默、传神的笔调，把店里青年梳头、烫发、来.自/751论|文-网www.751com.cn/ 抹口红、打电话等多种状态表现地活灵活现。画家参与生活，感受现实，在工笔人物画人物造型的处理上，体现出了意象化的造型观。这恰恰是工笔人物画精髓之处，在人物形象的塑造上注重传神，巧妙地捕捉到人物的心理、气质、神态，将写意画的神思、气韵融入工笔画。

工笔画从来不是以写实作为最终目标的。中国工笔人物的意象化造型观，在绘画语言上也完全不同于西方造型观。中华民族的造型观显示出了民族的文化特征，保持了“天人合一”的传统理念，使主客观和谐统一。