（二）江南民歌的润腔特点
“润腔”,就是指运用演唱技术对演唱旋律做出修饰处理，是形成民歌韵和地方特色的灵魂，它对小调音调旋律的形成常常起着非常重要的作用。江南民歌的润腔一般纤细,朴素而柔和。从唱词上来看，唱词通常是一字多音，迂回婉转，描写的内容也比较广泛，大多是具有江南水乡生活、农耕劳动的特色。在江南民歌的润腔中，唱腔的字前也喜欢使用上下滑音、倚音和颤音进行装饰，上下滑音和颤音的幅度都比较小，听起来字音比较婉转。颤音大多是单颤音,幅度小，且快而细,大多运用大二，倚音大都使用单倚音，幅度较大的就会形成多倚音，这些独特地润腔装饰，它将歌曲旋律装饰得更加精细,有活力，使歌曲的演唱上富有表现力丰富的表现力。
总的来说，吴歌的润腔特点比较活跃、多变，它有着丰富的形式和调式，旋律比较稳定。江南民歌的音调结构也比较窄小、旋律级进回旋、润腔装饰纤细,这些独特地音乐特色，均一致导向柔的审美体验，形成江南民歌的典型地方色彩。所以在江南民歌的演唱中，要注意与吴语地方性音腔的融合，了解它的行腔方式，使歌曲表现出独特地民族韵。
   （三）江南民歌的旋律特点
江南民歌由于受当地吴语声调走向特点的影响，民歌的旋律特点符合旋律运动时的自然规律。因此，演唱起来婉转抒情，波动流畅，韵律委婉优雅，充分地表现出江南民歌浓郁的地方韵。
江南民歌的旋律进行特点主要是五声音阶的级进，旋律韵表现出来的五音阶特点很强，旋律进行特点大致可以分为以下几点：首先、连续下行级进的，这种形式的级进主要出现在谣曲、山歌中。它们是由多个音连续向尾音作旋律倾向进行，这样的级进形式更能单纯地体现出江南的地方色彩；其次、曲折级进的，常见于时调、舞歌中。这类级进形式主要是由上类乐汇曲折变化连续贯通在曲子中，它的作用是装饰曲调，形式多种多样，常常出现在句子之中；再次是跳进乐汇，具体样式有三种，宫音向徵音五度跳进型，角音向宫音小751度跳进型和羽音向徵音小七度跳进型，这种形式的级进形式很少见，但是它的出现也有它独特的色彩表现意义，把它们当做经过音看待，装饰曲调。
以上几种级进的旋律进行形成了江南民歌以五声级进的曲折进行为主，旋律起伏平稳，乐汇音域比较窄，多不超过五度，装饰音也不是很多，旋律运动大多以顺向的级进式或回环曲折的微波级进式占主导地位，即使偶尔出现跳进后也必需会用反向级进加以平衡，这体现出江南民歌旋律是以窄音程为主。偶尔出现的跳进乐汇实际上也是因为级进音调的转位变化而形成的。歌曲节奏整体具有平稳规范，速度舒缓自由的特点。

    民歌的产生与其所在的地域环境有着密切的关系，我国地大物博，地域环境复杂，各地语言、审美等因素有所差异，不同地区民歌的风格特征也大不相同。江南地区是我国重要的历史文化区域，文化发达，地理位置优越，人民生活比较富裕。江南民歌继承和发扬吴越“吴歌”的风姿神韵，旋律线条悠扬流畅，柔婉细腻，是民歌文化中的瑰宝，以其清丽委婉的曲调成为绽放在江南大地绚丽夺目的艺术之花。对江南地区的人文区域特征、地域方言特点以及此地民歌独特的地方韵进行分析。总结出地域文化的区域性对民歌风格形成的影响，并从中挖掘出对江南民歌演唱风格的把握。 江南民歌的风格特征以《茉莉花》、《太湖美》为例(4):http://www.751com.cn/yinyue/lunwen_1600.html