<二>情景交融的表现手法

《秋舫吟》这一组诗整体的情感基调是悲痛欲绝的，而这样一种情感，在诗歌中多借助于作者所营造的凄凉景象来表达，这些景象有实景亦有虚景。如：

“临流洒尽盈腔血，染出霜枫几树红？”

“魂归识得家山否？月暗烟昏路万重。”

“荒林猿穴啼秋岭，疏雨芙蓉泣晚江。”

“子规声里杨花落，似怨飘零不住啼”

“霜枫”是秋天被寒霜侵袭过的枫树叶子，这是生活中的实景，但是作者却能将情感融入到了景象之中，通过想象，用一个“染”字，将满腔的悲痛化成了血液的鲜红，并将枫林染成了相同的颜色，这种似虚似实的景物描写中，传达出的是作者深切的悲痛之情。“荒林”，“猿穴”，“秋岭”，“疏雨”，“晚江”是一系列带有凄凉色彩的实景，而作者巧妙地通过一个“泣”字，便将没有生命的“芙蓉”变成了替自己流泪的意象，实景变成虚景，更加形象地表达了那种近乎绝望的凄凉心境。

   而当作者悲伤的情绪稍有平复，便开始不由自主地回想起了与瑶娘之间的这段虽短暂却刻骨的爱情。这里从怀念瑶娘，追忆过往生活的诗句中，也明显地能体会出这种情景交融，尤其是触景生情的手法运用。如：

                    检点空箱见绣襦，旅怀赢得泪肠枯。（七虞）

                    拥衾犹自留虚席，开镜常教想薄妆。（七阳）

   作者在整理瑶娘的旧物时，见到曾经伊人穿过的上衣，不由的悲从中来。往事一一浮现在眼前，过往相处的欢笑和今日一人独悲的凄凉形成了鲜明的对照，泪水如雨，断肠悲痛。而每当夜幕降临，习惯了两人相伴而眠之后，失偶的云任只能紧紧裹住被子，给自己一点温暖来抗拒忧伤，而仍然将属于瑶娘的位子空出来，以示怀念。当打开镜子时，又会不经意想起瑶娘，想起曾经她对镜梳妆的场景，一切景里都有瑶娘的身影，一切实物都能触动情感，让人动容。