其实细细想来，这一切都合理，小说展现在我们面前的是文字，我们有着无数想象的空间，我们所有的思考都经过了一层大脑的想象来过滤，这想象不仅决定于作者写出的文字，更掺杂着个人以往经验的判断。一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，我们每个人通过小说读出的多鹤都是多少有所不同的吧。但电视剧就是直观的画面，传播媒介的不同导致了我们认知方式的不同，我们也许只是一个被动的接受。小说里的多鹤可能每个人想象的都不一样，但在电视剧中，孙俪她的演绎就奠定了大多数的人们对电视剧中这个多鹤形象的界定。她不像小说里的多鹤，在不同人的眼中、甚至不同时候在同一个人的眼中都是变幻不定的。所以有人说，人与其看电视剧还不如看书，因为后者更能发挥你的想象力、训练你的脑容量。

而在总体布局上，电视剧与小说还有一点令我觉得大不一样的是两者各自的氛围。在小说中，张俭与小环是有爱情的，但是在严歌苓的笔下，在那个时代的衬托下，好像所有的爱情都蒙上了一层灰，不敢见光、不够透明，不敢有任何“越矩之行为”。 更甚是小说里的人们，动荡的社会、野蛮的陋习、彪悍的民风，一句话也能有杀人的风险，看书的时候我好像都在不自觉的担心着善良的主人公们不要慌乱之下、随性之中就口不择言了。但在电视剧中，导演编剧们却没有去在意这点，电视剧中的爱情是“光天化日”之下的爱情，他们也有小儿女间的嬉笑怒骂，也有浪漫的花落花开，主人公们好像多了一份年轻人的朝气，而气氛总体上也轻松的多，政治犯罪并没有被过多的关注。

当然在从小说到电视剧的改造中，编剧导演们还是最大程度的尊重了原著，在电视剧中，主要的人物形象都没有改变，大致的情节线索也基本尊重原著，变化的只是一些细枝末节的展示，但也正是这些细枝末节的改变恰到好处。

二;小说与电视剧在语言表达上的差异

首先，在语言上。

小说和影视有一个根本性的区别，那就是文字语言的区别。

这也导致了它们在叙事方面的一个潜在的差别，那就是叙事主体的差别。在小说家的艺术领域里，“故事” 并不是最重要的，而“话语”是优先于故事的，“故事”可以有相同的地方，但是“话语”也就是怎么去阐述却是最表现作者功力的地方。而又何其为“话语”和“故事”呢？“话语”和“故事”在语言哲学家的思维里是两个不同的概念，“话语”并不是 “故事”本身，而是一种叙说行为，也就是我们平常所说的“关于叙事的叙事”。 [2]（P5）每一本小说都是作家呕心沥血的肺腑之言，作家对这个世界的理性思考、企图对这个世界的真实社会反映、对人性的思考和对人生命运的不断追寻都在字里行间隐隐的散发了出来，甚至大段的直接议论抒情以表明自己的立场。而在电视剧这种艺术体裁里，它是力求客观性的表现，叙述者在镜头之前总是力图保持中立的，他们希望以借此来让观众忘记他们所看到的故事是通过一个中介传递过来的，他们将叙事者的作用降至观察或记录的最低程度。虽然在现在的电视剧中，有时也通过语言确立一个叙述主体，但是在具体的场景之中，它的故事性一定是极强的，观众也会很快的忽略掉它的存在。这在黄晓明版的《大汉天子》的影视剧作中是最明显的，电视剧的开头就是年迈的汉武帝在回忆一生的血雨腥风的故事，但在具体的演绎中，人们几乎忘记了这是一个已经经历过人世一切风云的老年者的叙述回忆。这就是语言不同而导致的叙述主体的不同。 浅谈《小姨多鹤》从小说到电视剧的转变(2):http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_56338.html