由此可见，一方面，李贞丽的形象是晚明社会底层人物的代表。在那样一个战乱频繁官场腐败的年代，底层百姓为了生存，不得不巴结权贵；为了生活，不得不精打细算，甚至“蝇营狗苟”。另一方面，李贞丽的形象可以帮助我们了解当时文人与歌妓之间的往来以及士大夫的进步思想。
 （二）李贞丽的形象为文学作品中次要人物的塑造提供了一种方法
李贞丽并不是《桃花扇》中的重要要人物，孔尚任对她的描写也不多，却独辟蹊径，使得人物形象饱满生动。通过对李贞丽形象的研究，可以为以后文学作品中次要人物的塑造提供借鉴。
首先，孔尚任在描写李贞丽性格时，并没有一地描写其优点，忽略其性格缺陷。换言之，就是没有赋予李贞丽单一的性格。在李贞丽形象塑造的过程中，孔尚任在历史原型的基础上进行改编加工，对她的描写虽然与史实不尽相符，但并没有使她的行为超出历史人物的局限，而是在合理的基础上，进行加工改造，使得人物形象更加形象具体。在描写李贞丽的性格时，在描写其懦弱怕官时，又同时叙述了她的舍己为人；在表现她的贪财重利时又不忘叙述她的单纯善良；在我们惋惜她的逢迎谄媚时，作者又会为我们呈现她的直率坦荡。有人可能认为李贞丽的性格是矛盾的，是截然相反水火不容的，这些理解显然都是狭隘的。文学作品中的典型性格，都具有丰富多彩的属性。“人物所出的一切社会关系的总和，作为外部客观条件，综合作用于人物。转化为人物性格，内部既相互区别又相互联系的诸多对立统一的属性。形成多样性统一的性格。”[11]另外，外部环境是不断变化发展的，它们对于人物性格的影响也是不断发展的，人物性格的形成也是不断发展的。正因为孔尚任对李贞丽性格的全面描述，使得这个形象更加鲜明饱满。
其次，对于剧中身份与性格不同的人物，孔尚任运用了各具特色的写法。众多的人物在孔尚任的笔下不仅具有忠奸贤愚等鲜明的倾向，而且具有鲜明的个性特征。例如，在描写柳敬亭这个江湖艺人时，“用最酣畅的笔墨，着意挥洒，点染成趣；无处没有戏，无处不自冲突之中”[12]。这种写法是与柳敬亭江湖艺人身份和热情洋溢的性格相对应的；而在写到李香君的形象时，作者“用白描的手法，一笔不苟的细细画出。工笔的线条和浅浅的设色动人之处不在于色彩的瑰丽，而在境界的幽深。情节并不出奇，但能在最要紧的关节处，突出的刻画出她的性格，对人物的内心世界挖掘也很深”[12]。这种写法对应的则是李香君歌妓身份和倔强刚烈的性格。相较于他们，李贞丽的性格远不如李香君的刚烈，也不如柳敬亭锋芒毕露，但是孔尚任用寥寥几笔将李贞丽丰富的性格特征描写得跃然纸上。这种写法就像素描，向阳的正面代表了人物性格中的闪光点，而阴影部分则代表了她性格中的局限性，向阳与背阴并存。虽然对人物的描写笔墨不多，颜色不艳丽，但把李贞丽复杂的性格塑造得形神俱备，由此可见孔尚任塑造人物方法的高超。
另外，在表现人物性格方面，孔尚任运用了多种描写，如语言描写、动作描写、外貌描写、细节描写与侧面描写等。这些描写对于表现李贞丽的性格起到了重要的作用。“本色的戏曲语言由于跟生活的本来面貌相一致，因此它必然是富于生活气息的；又由于它模仿不同的人物声口来说话，因此它又必然是个性化的。”[13]《桃花扇》的本色语言运用“生动质朴，逼真传神，准确鲜明的刻画了人物起伏不平的心理活动”[14] ，对于表现主题和人物性格方面发挥了重要作用。例如，孔尚任在表现李贞丽的逢迎谄媚时，就主要运用了语言描写与动作描写。在第二出《传歌》中，李贞丽与杨龙友的问答时的语言；还有第五出《访翠》中，李贞丽斟茶掷色等动作，皆可表现李贞丽的逢迎谄媚；在第七出《却奁》中，李香君拔簪脱衣时，李贞丽则是一边叹息一遍把东西拾起来，这些语言与动作，对于表现李贞丽的贪财重利可谓是十分贴切了。在写李贞丽对香君的疼惜爱护时，多处运用了细节描写与侧面描写。如李贞丽要求香君在杨龙友面前唱《牡丹亭》，香君率性拒绝；还有在《拒媒》一出中香君言辞决绝田仰求取，丝毫不担心贞丽会强迫自己。另外，我们还可以看到在替香君代嫁之前，李贞丽的装扮是倩妆或丽妆，而在《逢舟》一出中，李贞丽则是“贫妆”，简单的外貌描写，把人物的生活境况交代了出来。另外，对于表现人物直率坦荡的性格也起到了一定作用。 《桃花扇》中李贞丽形象研究(7):http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_2266.html